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2019-08-19 09:29:31

发布时间-|:2019-08-19 09:29:31

在绘画史上,陈淳与徐渭并称为“白阳、青藤”。悬知君能诗,寄声求妙语。画家运用青绿法,勾线填色,略施皴擦点染,更为落落大方,潇洒自如。中年以后,笔墨放纵,诗文书画均有明显个性,自立门户。旁观者奇怪,周臣倒坦然:“但少唐生三千卷书耳。泉畔是茂密的松林,枝干虬曲,藤蔓缠身,微风吹过,松涛阵阵。作者充分利用薄绢质地,皴擦渲染并重,笔墨交融,浓淡渗合,使山之雄伟,松之傲然。明宣宗朱瞻基(1398年-1435年1月31日),汉族,明朝第五位皇帝。画中松树一株,湖石一丛,萱花一茎,三者结合,浓淡相宜。李长衡曾为之书跋云:“张长公先生胸度豪爽,嬉笑文章,书法绘事,各臻神妙。

嘉靖甲午四月望,徵明画并题。泉畔是茂密的松林,枝干虬曲,藤蔓缠身,微风吹过,松涛阵阵。他绘山水,效法米友仁、高克恭,水墨淋漓,颇得氤氲之气。悬知君能诗,寄声求妙语。

在他的作品中,偶尔也看得到不同于平日本色,掺合融会了元代文人水墨画风的情趣。

此帧作于嘉靖己酉(1549)冬日,为文氏八十高龄所绘,而经力充沛,神气十足,笔墨纵逸,深雄险峻,是文征明粗笔画作中极精之品。22-1沈周(1427-1509)《庐山高》纵193.8厘米,横98.1厘米,现藏于台北“故宫博物院”。善诗,工八分书,学画于沈周,工山水,宗巨然法,兼长人物。此帧作于嘉靖己酉(1549)冬日,为文氏八十高龄所绘,而经力充沛,神气十足,笔墨纵逸,深雄险峻,是文征明粗笔画作中极精之品。画面多敷石青、石绿,深绿的是松针、石苔,浅绿、浅蓝的是不同光线下的石岩、峭壁及远山,同一色系却层次分明,节奏有度。

陈淳的绘画当属文人隽雅一路的,即“白阳”一派画家。

23《松石萱花图》明陈淳(1438-1544)纵153.2厘米横67.5厘米南京博物院藏。

【文物现状】现藏台北故宫博物院文徵明绘画创作以山水画为主,无论是淡雅的青绿,还是沉雄文秀的水墨,大多是描写江南风光或文人园林,画法除学元人以外,也追踪五代和北宋,但很少受南宋院体的影响。

戴进虽承袭了南宋院画的许多特征,但和当时宫廷画家比较单一的院体画风,又稍有不同。

双翎决将起,众叶纷自举。

人物画主要题材有神仙道释、历史故事、名人隐士、樵夫渔父等,所画神像的威仪,鬼怪的勇猛,衣纹的设色,均驾轻就熟。

《松石萱花图》描绘的是松树、湖石和萱花。

用笔清润、缜密而有韵味。

本品纵130厘米,宽31.5厘米,纸本。背景石壁与松柏紧贴,塞地漫天,几无余地,忽于绝高处界出飞泉一道,数折而下,遂使通幅于紧迫繁复之中,遽尔空灵疏朗,确为神来之笔。

用笔顿挫转折,遒劲飞舞,巧妙的点出了松声之意境。以细劲的中锋勾勒,转折顿挫,不乏法度。

笔墨则于干枯中见秀润,在熟练中见生涩,有很强的抒情意味。

宋旭传世的山水画作,现多分藏于北京、上海、武汉、南京、山东、沈阳、重庆等地的博物馆。

《松泉高士图》在绢上以青绿色铺染,有一种古朴深厚、华丽而不艳俗的感觉,颇有王希孟青绿山水画的神韵。